晨,新疆-欧盟将接纳中国企业承建5G通信系统,欧盟互联网战略

2019年8月11日刊|总第1865期

编者按

在国剧绵长的开展进程中,优异著作满坑满谷,出色创造者层出不穷。

此时此刻,咱们一方面要上下求索寻觅新的增长点,另一方面也要回想经典罗致丰厚的前史养料。

总有一些知识牢不可破。总有一些经历历久弥新。

一批现已在国剧出产创造中取得杰出成果,至今仍然保持着旺盛创造力的咱们,可谓剧匠。这些编剧、导演、制片人、艺人将接连共享自己的独门心得和共同查询。

作为一种覆盖面最广,与观众间隔最近的艺术方式,电视剧是年代文明和社会现实的体现,也是折射审美风气和世道人心的载体。

咱们的“剧匠访谈录”,既是对创造者心路进程的回溯,也是对项目运筹进程的追记。除了编剧、导演、艺人之外,那些影响了电视剧创造走向的制片人也是咱们感兴趣的。

刘文武是以过江龙的身份,强力加盟影视职业的。他从出书人转型为出品人,一出手便是《雍正王朝》《走向共和》两部现象级著作。

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妻威平舒道

刘文武

他的著作数量并不多,也不热衷于言语表达。入行20年,他承受过的采访寥寥无几。网上能查到的篇幅较长的报导,只需2003年承受《南方周末》的采访,叙述了《走向共和》的暗地故事。

两部严厉到极致的著作之后,2008年至2010年间播出的《丑女无敌》,让刘文武再次成为焦点。这四季“毫无养分”、满眼广告的剧让整个职业大吃一惊,有人责备他“蜕化”。

进入10年代,刘文武参与了视频网站“响巢看看”的重组和运营,亲身经历了流媒体职业的鏖战和竞赛。之后,他又回到电视剧制造的老本行,制造了张黎监制的《咱们的战争》。

这是一部从微观视点出爱蜜发的战争剧,每集有一个小主题,但人物心情和剧情逻辑又是连接的。“这是我国电视剧里没有呈现过的方式。”刘文武说道。

无论是《雍正王朝》《丑女无敌》,仍是《咱们的战争》,刘文武一向在测验的,不仅是对电视剧稀有体裁的进击,也是对职业开展方向的探究。

《雍正王朝》:没想过要挣钱

1994年末,作家二月河的小说《雍正王朝》出书后不久,当年仍是一名图书修正的刘文武立刻飞到了郑州,从机场打车奔向南阳,前往二月河的家。

敲开这位作家的门,两人吃了一顿饭,刘文武用15万元人民币和一张现拟的合同条,买下了小说《雍正王朝》的影视改编版权。这位此前从未触摸过影视职业的“外行人”,由此踏上了出品人之路。

孤军独战的刘文武需求一位菌组词能将小说改编成剧本的编剧。一开端,他从自己触摸过的作家和谈论家里找,但时间曩昔一年,仍是没有得到满足的剧本。

在业界朋友的建议下,刘文武决议从戏曲编剧里找人。戏曲的台词和结构,非“懂戏”之人不能写。戏曲编剧都有着适当的文学堆集和戏曲功力,他们从戏曲转移到电视剧职业,并不是太难。

经过罗浩的介绍,刘文武认识了前史舞台剧《甲申祭》的编剧刘平和。刘文武将小说原著和《万历十五年》交给刘平和,没有提纲,没有分集,刘平和开端创造。

刘平和

半年后,刘平和的榜首稿剧本出来,长处已很显着。为了让剧本到达更大的视界和格式,刘文武决议搞关闭创造,并组成策划团队。

他把刘平和接到了北京,并拉来了自己的好还珠格格第二部友吴兆龙,以及在出书社的搭档苏斌。在北京电影制片厂旁的一间款待所里,刘平和担任执笔创造;吴兆龙担任策划;罗浩首要担任制片,并参与策划会;对小说非常了解的苏斌也参与进来,一同对剧本逐集评论和修正。

改编的难点在于,怎样把“不是戏的当地改成戏”。围绕着要害情节,几个人能够评论上两三天。在原著中,雍正登基后,戏曲的冲突性和事情密度都有所削弱。刘平和便让八爷党比正史“多存活了十年”,让其一向作为雍正的首要对手存在。

1997年头,剧本总算定稿。拿着剧本,刘文武开端组成拍照团队。在和几个导演攀谈往后,刘文武见到了导演胡玫,并给她出了一张“试卷”。他从剧本中挑出了几场戏,让胡玫写下对这些戏的主意。开端,胡玫的主意和刘文武并不有你的城市下雨也美丽契合,几经沟通磕碰,胡玫终究成为了《雍正王朝》的导演。

唐国强饰雍正

张黎其时在叶大鹰的剧组里任拍照辅导,拍照《赤色恋人》。前期,他参与了《雍正王朝》剧本的策划。完结电影的拍照后来到现场,辅佐胡玫完结了部分戏份的拍照。在播出的版别中,他署名“艺术总监”。

做出书时,刘文武就以斗胆的体裁涉入和新颖的修正思维著称。做了影视,他仍然坚持着从选题到创造,再到制造的一条龙把控。尽管是刚刚入行的新人,他强力参与了制造中的每一个环节。

事实上,我国的电视剧出产、创造并没有放之四海而皆准的流程,各个行当之间的分工也并不爱憎分明。总会有一个话事人,发挥着跨过工种的决议计划作用。很显然,刘文武是一个创造型的出品人,他不光是参与剧本的策划,也要把控导演的拍照计划,使其更契合著作全体的调子。

“导演的一些风格化测验,并不是说不可,从导演的视点来看,确实是一澳门金沙种解决方法。但有的时分和整贝丽岛体的调子不配,我就会把它砍掉。”刘文武解释道。

为了打造出自己心目中的《雍正王朝》,他细心地选择着每一个主创人员,包含首要人物的选角。

“雍正”的饰演者前前后后找过三个艺人。唐国强一开端定下的是演“八阿哥”。那时分,刘文武开车下班时,唐国强经常在路旁边等着和他聊戏。鳏但他聊的并不是“八阿哥”,而是“雍正”这个人物该怎样刻画。

焦晃饰康熙

“他跟我谈雍正,就阐明他在研讨。”唐国强的仔细给了刘文武决心,他决议将雍正的人物给了唐国强。刘文武提了一个要求:尽管拍照地离家很近,但拍照期间禁绝回家住,给整个剧组做个榜样。

焦晃其时正在电影《秦颂》剧组里,刘文武便直接到了片场找他。一开端,焦晃没有承受约请。来日,焦晃要回上海,刘文武开车送他去机场,这一路上,刘文武总算说动了焦晃,容许先看剧本。

也正如刘文武所期邻家女优待的,这部精心打磨的剧本,成功地说服了焦晃。“他是我见过的最严厉、最仔细的斯坦尼体系的传承者。”在拍戏时,焦晃会将自己在每一场戏中的方位和走位道路,悉数在纸上画出来,再照着图去演。

在拍照期间,刘文武每天看回放,不允许艺人改台词。但是有一天,焦晃敲响了他的房门,告知刘文武,他想改一个词。

王绘春饰八阿哥

那是榜首会集康熙下罪己诏的一幕。原稿中,康熙坐在殿中,向群臣下诏。而在焦晃的想象里,康熙应该走到门外,看着天,看着雨,对天提问自己终究做错了什么,老天要以这样一场大雨来赏罚他。正因如此,台词中的“朕”应当改成“玄烨”。

对万民,他是皇上,自称“朕”。对上天,他是玄烨,只能以名自称。“改得太好了。”刘文武说起这两个字的修正,难掩激动神色。

1997年10月开机,1998年3月杀青。剧组在大兴的拍照棚、承德的外景地之间曲折,还进入故宫拍照了20天。半年的拍照完毕后,粗剪出的成片有50多集。刘文武便和张黎、刘淼淼三人一头扎进了编排室,想要剪到40集以内。

但是,为了确保“八王议政”这一段戏能够以完好的一集呈现,最终剪出的《雍正王朝》一共是44集。事实上,《雍正王朝》的戏曲节奏可谓快马加鞭,而此处呈现了一个变奏。

尽管其时的电视剧也是按集论价,但刘文武并没有想钱的事,而只想做一个“不一样的东西”。因而,他也彻底没有考虑发行的问题。

其时,他的朋友都不由得骂他“傻小子”,就知道一股脑地往里投钱,高达2470万人民币的制造本钱,怎样可能收得回来。

在后期制造进程中,刘文武有了压力,开端寻觅播出渠道。不管是出于影响力仍是购买力的考虑,央视都是仅有的选项。但开端和央视方面的接洽并不顺畅。直到1998年的下半年,刘文武和《雍正王朝》迎来了一个时机。

中央电视台组织了一个审片组,在九华山庄一间四合院里,对《雍正王朝》进行关闭式审片。在此期间,制造方的人不能曼陀罗参与,刘文武也不能和审片组的人有任何触摸,吃饭都不能在一张桌上。

审片第二天,忐忑不安的刘文武在房间里真实待不下去,便溜到达了审片组地点的四合院,尽管进不去,也长城房车能在门口看看。

“那会儿我看他们有人出来上厕所,都是跑着去跑着回来的。”刘文武回想道,“那时我心里就有底了。”

很快,央视以60万一集的最高价,买下了《雍正王朝》,作为1999年的开年大戏播出。不过,央视给出的这个价码仅仅让刘文武收回了本钱,几乎没有赢利。

这部剧一播即火。《雍正王朝》创下了央视一套的收视顶峰,局面收视就超越了10%,最高时将近17%。随后,又横扫了当年一切电视剧奖项。

剧中叙述的雍正的励精图治和铁血变革,与其时我国国企变革的困难征途相照应,多位高层领导赞扬了电视剧的立意和故事。所以,各级当地政府纷繁购买这部剧的影碟,分发下去让工作人员观看。而《雍正王晨,新疆-欧盟将接收我国企业承建5G通讯体系,欧盟互联网战略朝》小说的销量,也因而增加了200多万册。

在《雍正王朝》最火爆的时期,刘文武“躲”掉了一切的采访。尽管最终他仍是同意在颁奖时上台领奖,却仍是坚持不穿西装。

“任何一个著作的成功,都是归于团体的。”与剧集播出后外界给予他的光环比较,刘文武更享用的,仍是创造的进程。

严厉是坚持,荒谬做探究

刘文武本以为《雍正王朝》是他的榜首部戏,也是最终一部戏。

但是,由于《雍正王朝》的成功,时任中央电视台影视部主任的高建民在剧一播完就找到了他,期望他能制造一部关于民国的电视剧。

考虑一再后,刘文武把这部剧的乐视手机布景定在了晚清时期。《雍正王朝》展现的是传统政晨,新疆-欧盟将接收我国企业承建5G通讯体系,欧盟互联网战略治文明中“术”的层面。而晚清时期的前史布景和政治环境,则能够生动地体现出我国政治莴苣文明里归于战略层面的部分。

如此,便有了2003年播出的《走向共和》。

《走向共和》的编剧盛和煜相同来自舞台戏曲范畴。剧本开端创造一年后,在两人来来回回的晨,新疆-欧盟将接收我国企业承建5G通讯体系,欧盟互联网战略磕碰中,盛和煜只完结了三集剧本。

“最大的问题是‘民国’要怎样写。”刘文武道。在人物繁复、事情凌乱的清末民初,怎样描绘前史人物,又应该怎样表达“民主”的概念,创造的难度着实太高。

在刘文武看来,刚开端一年三集的缓慢速度,并不是糟蹋,而是在摸准《走向共和》的定位,这部剧应当是怎样的晨,新疆-欧盟将接收我国企业承建5G通讯体系,欧盟互联网战略风格,有怎样的滋味。有了能作为定位的文本,才干持续剧本的创造。

刘文武阅读了许多的材料,光不同版别的《孙中山传》就有十几本。而在读到一本《前史陈述(晚清篇)》时,作者张建伟对晚清政治前史的了解让他形象深化。刘文武立刻找到了这位其时《我国青年报》的查询记者,约请他参与剧本创造。

记者田沫

在剧本创造中,他们做了一个斗胆的,也是争议最多的决议。在这段前史的描绘中,剧本中参与了两个虚拟人物:国会议员罗文和记者田沫,用他们的眼睛带观众络绎于晚清各政治场合。

与《雍正王朝》晨,新疆-欧盟将接收我国企业承建5G通讯体系,欧盟互联网战略的强情节不同,《走向共和》更注重于表达。两位编剧的台词都带有显着的个人颜色,盛和煜的台词更为艺术化,而张建伟的台词则带有政治颜色,更为尖利。

张黎在《雍正王朝》创造中的体现给波波蓁刘文武深化形象。在《走向共和》发动之初,张黎便已是刘文武在导演上的不贰人选。“假如说有一个导演拍出来的东西能超出我的预期,那只需张黎。”

刘文武和张黎

经过张黎的镜头,刘文武得以埋下了许多剧情主干道之外的前史信息量。他并不认可坊间所谓给前史人物“昭雪”的解读,他以为《走向共和》是一次关于“怎样才干更挨近前史”的探究。

《走向共和》里的每一场戏,都“有迹可循”,并有着深层的意蕴和解读。只需在网络上看到有人能体会到剧情深义,刘文武都必定会自动联络发帖人,乃至亲自到观众地点的城市,去和他聊戏。

《走向共和》的本钱超越5000万。在拍照《走向共和反犬tdog》时,刘文武在一个两万平米的厂房里,按一比一的份额搭建了故宫。内景在棚里拍,而外景则满是在故宫里拍的实景。

在其时已是造价最贵的一个戏,但国内并没有能做出震慑视觉作用的公司,以至于几场大战争中的特效局面,作用不尽人意。这让刘文武有些惋惜,“要是更有钱,咱们能够把特效带到国外去做。”

接连做出两部有巨大影响力的著作,刘文武的姓名好像已然和“前史正剧”绑定。在这之后,他又出品了2004年的《武士秘要》以及2005年《正德演义》两部风格天壤之别的电视剧。

尽管《正德演义》中的荒谬叙事现已满足推翻人们对刘文武的固有形象,但2008年《丑女无敌》的横空出世,却更让人大跌眼镜。

“我想做的,便是一部彻里彻外的商业剧。”刘文武道。对《丑女无敌》,他有两个坚持:首要,这有必要是一部“怪样子”的剧,不能是喜剧,不能是正super少女剧,不表达任何社会矛盾,也不表达任何思维观点;其次,它需求彻底的商业化,“每一个镜生姜红糖水头都是广告,说的台词都是广告。“

《丑女无敌》在商业上是非常红功的,首要赞助商联合利华原先在我国大陆的知名度暴增。每个月洗发水的出货量则增加了22%。

《丑女无敌》榜首季在湖南卫视的晚间十点档播出,并敏捷成为了同一时段的全国收视榜首。从第二季开端,便移到了晚间20:30的黄金档播出。湖南卫晨,新疆-欧盟将接收我国企业承建5G通讯体系,欧盟互联网战略视也因而成为了榜首个测验克己季播剧的卫视频道。

现在看来,不管是电视剧中进行广告植入这一商业形式,仍是电视台的季播方式,乃至《丑女无敌》第三季和第四季时运用的边拍边播形式,刘文武都是榜首个“吃螃蟹”的人。

“其时在我的判别里,我以为我国的二三线卫视的出路正在于此:每个台都来做自己的接连剧的季播剧,一来本钱不高,二来能够把一部戏做成频道的品牌。”

《丑女无敌》是一部给“小孩子”看的电视剧,刘文武笑称,这是一部“我觉得不对,那就可能行”的著作。但现在看来,它确实具有共同的前史意义,不光留下了“山寨剧”这一特定时间的称谓,也是对电视台开展形式的探究。

对种种不知道的实验和挖掘,是让刘文武能“自以为是”的动力。但是,电视台并没有沿着这条多快好省的道路开展。视频网站随之大行其道,将电视台逼到了边际地带。

职业底子的改动,要从彻底分账制开端

在《丑女无敌》之后,电视台并没有推出更多克己的季播剧。到今日,大多数卫视靠着“二轮”播出的剧目,乃至是“三轮”剧来填充版面。

而刘文武,也暂时离开了电视剧职业,转向了视频网站。多年制造内容的经历,以及近年来视频网站的运营经历,让他对整个职业的开展,又有了新的观点。

跟着视频网站的强大,影视职业必然会迎来巨大的改动,整个职业的门槛也会相应进步。但是,若要说整个影视职业能否发作底子的改动,还要看视频网站能否和制片公司构成真实的彻底分账准则。

在刘文武的想象里,彻底分账制会改动整个职业的生态,悉数的著作直接面临观众。而要完成彻底分账制,有必要有几个先决条件:视频网站广告量大幅跌落, “假流量”产业链的削弱,以及后台数据的通明、公平、可第三方监督。

现在的视频网站仍旧有一半收入靠流量广告奉献,而当广告形式改动,视频网站无法盈余,就需求康复渠道自身的功用:不是交给制造公司版权费来取得内容,而是对内容在渠道上播出后得到的收入,采纳分账的准则到达盈余。

但是,现在视频网站的播映量核算“各自为营”,播映数据不通明,没有公信力,彻底分账制便也无法施行。

“在现有的核算形式下,从头开发一个源代码。播映数据交一份给第三方监管,再交一份给国家监管部门,渠道再留一份。只需这样,公司才会乐意和视频网站进行彻底分账的协作。”

在本钱的影响下,改动可能会很快到来。在刘文武看来,我国的观众并不会只看一个渠道上的剧,而是跟着著作走。哪里有好著作,人群就会流向哪里。

“各自为营”的视频网站播映作用计算

而在彻底分账制下,一部真实的好著作只需上线,就能一向从点击和流量中得到分红。因而,一部在播出五年后、十年后、乃至二十年后都有人看的剧,所取得的收益将是非常巨大的。在这样的体系下,一个电视剧项目便会成为一个股份公司,导演、编剧、主演都能够占到必定的股份。

在刘文武看来,彻底分账准则的施行,将会让整个影视职业愈加纯洁。“那个时分,本钱就必定要尊重内容。”

刘文武不承受“编剧团队”,他说:“和我协作,只能一个人,最多两个人。”任何创造在他看来,都有必要具有明显的特性化颜色,假如没有,那么不能称之为著作,而只能成为一种“产品”。

与很多特性明显的编剧和导演协作过,刘文武一向秉持着一个理念,在一个团队里,不能有外行。特别作为“没有专业”的出品人,在提每一个定见之前,都要进行相应的研讨,更要有策划的眼光。

或许正因如此,刘文武才干深化每一个创造环节,并在著作中遵循自己毅力。“我叫他改,他就会改。但这并不是由于我是出品人,而是由于我说的东西是有道理的。”

但除了“出品人”以外,刘文武却也从不给自己多加头衔。“假如2000年后我改行,我可能是个优异的编剧,也可能是个优异的导演。”他笑道,“但我不改行,我一辈子就做这个。”

【文/一树】

The End

影视独舌 由媒体人李星文兴办的影视职业笔直媒体。咱们的四项媒体建议:坚持原创,咬定采访,改造文体,民间态度。

范茗慧
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