北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50

橄榄古典音乐“深阅览”请重视每周六

文:糜绪洋 图:由上海大剧院供给,部分来自网络

未经许可,请勿转载

前不久

马林斯基剧院携歌剧《黑桃皇后宜家家居网上商城》来到上海

由斯捷潘纽克导演,捷杰耶夫指挥,让观众大喊过瘾。咱们的杂志秋季刊也当令推出了由俄罗斯文学学者、乐迷糜绪洋编撰的专文,为咱们抽丝剥茧剖析了老柴普希金各自的“黑桃皇后”文本,及一段舞台表演史

作曲家们的偏好或许能佐证这一点:依据20世纪70年代的一组统计数字,普希金有500多部著作被超越1000位作曲家谱写成不下3000部音乐著作,远超越其他俄罗斯作家。而在19世纪俄罗斯经典歌剧名录中,依据普希金著作改编的著作简直占了半壁河山

这些歌剧能够分红两类——

一类是依据奇特故事或前史体裁改编的“大”歌剧,比方格林卡的《鲁斯兰与柳德米拉》、穆索尔斯基的《鲍里斯•戈都诺夫》和柴可夫斯基的《马泽帕》;

作用更丰厚的一类则是侧重探究人物心思、性情的“室内”剧,如达尔戈梅日斯基的《水妖》与《石像客》,里姆斯基—科萨科夫的《莫扎特与萨列里》、bother拉赫玛尼诺夫的《阿乐哥》与《小气的骑士》,以及柴可夫斯基的《叶甫根尼•奥涅金》与《黑桃皇后》。

《黑桃皇后》原版书封面

就后一类歌剧门可罗雀而言,音乐的作用往往不局限于为唱词伴奏,它更需求依托本身的交响性来探究人物的内心国际,来发掘、阐释剧本中意犹未尽的潜台词,正如柴可夫斯基常引证的那句海涅名言:“言语中止的当地,便是音乐的开端”。作曲家的《奥涅金》和《黑桃皇北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50后》正是对此言的有力阐释,或许这也是为什么这两部歌剧能成为第二类剧中最出色的模范。

而与其他作曲家比较,柴可夫斯基的普希金主题剧还有两个特别之处:其他人往往尽可能忠实于诗人原著,但柴氏更喜爱在自己的剧本中大幅改动普希金的著作;另一方面,其他作曲家通常会挑选剧本、叙事诗、神话等较易改写的体裁,但柴可夫斯基则爱啃“硬骨头”——《黑桃皇后》更是第一部改编自普希金散文体著作的歌剧。

柴可夫斯基《黑桃皇后》封面

各自的“黑桃皇后”

普希金的《黑桃皇后》写于19世纪30年代,1834年宣布,是他最精妙的小说之一。约半个世纪后,柴可夫斯基将之改编成歌剧,剧本则由其弟弟莫杰斯特•柴可夫斯基操刀。故事的主人公赫尔曼偶尔传闻伯爵夫人知道三张逢赌必胜好牌的隐秘,便妄图经过与她养女丽扎的联系来挨近前者,从她口中套出那三张牌的隐秘。他一度到达意图,但天意弄人,使其终究在牌桌上输尽家财。

乍看之下,柴氏的歌剧与原著具有根本挨近的人物和情节,但假如咱们细心调查,便会发现两部著作从叙事细节到精力内涵都截然不同

小说中的赫尔曼(Germann,源自德语Hermann,德意志姓)是个德裔工程兵,尽管习性上现已俄化,但他好像并没有改掉自己爱精打北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50细算的脾气——他人生的方针便是充分父亲留传给他的一份小财物,为到达这个意图,他不在乎采纳何种手法。这个无情无义的人有“拿破仑的侧脸和靡菲斯特的心灵”,“心底至少压着三件罪恶”。他从未爱上过丽扎京台高速,仅仅想使用挨近她的时机从伯爵夫人处/口中套出三张牌的隐秘。赫尔曼终究输光了积储,失掉沉着,被送进了精力病院;而丽扎对赫尔曼也没有真爱情,后者发疯后不久,丽扎便嫁了个有钱人。

柴可夫斯基则从未在剧本中着重格尔曼(German,源自拉丁语Germanus,常见俄罗斯名)的族裔身份,而且把他升格成一名骠马队(在人们心目中往往都是些豪放豪放的“妇女之友”)。格尔曼对丽扎爱得无法自拔,却在与后者的另一位追逐者、财主叶列茨基公爵(柴氏臆造的人物)的竞赛中败下阵来,失望中格尔曼企图经过三张牌的隐秘发家致富来赢回丽扎的心,成果却在这条路上越陷越深,打牌输光后,他才意识到自己鸡飞蛋打,遂自刎而死。而为了格尔曼扔掉赋有的未婚夫的丽扎,在发现格尔曼脑中只剩下三张牌的隐秘时,也挑选了自杀。

不要小看两506宿舍位主人公姓名中的一字之差。着重俄、德两个民族的差异是普希金这部小说的一个重要主题。而柴可夫斯基则对这种触及意识形态的论题毫无爱好,格尔曼是俄罗斯人仍是德意志人对他来说并不重要。另一方面,在俄语传统中,“姓”更多表现的是一个人的社会身份,而“名张嘉佳”则与人的特性、心灵等内涵国际相关。普希金的赫夫妻拍尔曼有姓无名,能够想象诗人此番设定的弦外之音,而柴可夫斯基的格尔曼则有名无姓,倒也颇合适这位爱情充分但脑筋简略的情人。

柴北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50可夫斯基曾说,在写到格尔曼自杀时,他也会为自己的笔下人物的命运苦楚。而普希金在编撰这篇无处不含反讽的中篇小说时,脸上又会挂着什么样的表情?我想多半是奸刁的冷笑。百万发文娱渠道网址

音乐解救剧本

作为一个19世纪后半叶的人物,柴可夫斯基对自己同年代的托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基等大师的创造都有些不以为然,他的文学品尝差不多停步于普希金年代。但是《黑桃皇后》的比如通知咱们,即使是普希金的创造,有时对柴氏而言也显得过于现代了:无所不在的挖苦、对浪漫主义和感伤主义文学传统的故意违背、烧茄子的家常做法尖利的社会政治体裁、没有正面主人公的设定——普希金原著中这些别致的元素柴可夫斯基简直都视若无睹。总归,他的剧本把普希金的原著拖回了“前普希金年代”。

就连两个文本的时刻设定也表现出这种不同。小说故事发作于作者的同年代,也便是19世纪30年代尼古拉一世治下的俄国。而歌剧剧本则发作在18世纪叶卡捷琳娜二世的黄金年代。尽管将剧本年代前移是其时皇家剧院司理为寻求富丽舞台作用而提出的要求,但这倒正好符合柴氏的审美兴趣。

这样一来,这两部北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50《黑桃皇后》能够说处在两个截然相反的国际中:普希金的国际是一个庸俗的“黑铁年代”,故事里各怀鬼胎的主人公都像是拜伦式英豪蜕化后的产品,就连仅有真挚的人物灭老鼠公司丽扎也很快与日子退让,变得和它相同庸俗;而柴可夫斯基的国际却是富丽的“雅宴年代”(fte galante),离心离德并不阻碍两位主人公相互发作真挚的爱情,当爱情幻灭后,他们能够用去世来宣告自己与国际的不退让。一言以蔽之,这两个文本的体裁都符合了各自的内容:普希金散文体的《黑桃皇后》中是一个没有诗意的散文国际,而柴可夫斯基诗体的《黑桃皇后》里则是个充溢热情的诗国际。

但是散文能够是好散文,诗也能够是劣诗。普希金的散文言语凝练隽永,每一次阅览都会给读者带来新的发现;而在柴可夫斯基兄弟一起编撰的这部剧本中,对白苍白无力、装腔作势,有时乃至让人置疑这到底是一出悲惨剧仍是谐剧。事实上,责备《黑桃皇后》剧本糟糕的文学性早已成为批判界的陈词滥调,其间最为毒舌的莫过于同型半胱氨酸纳博科夫:

无须赘言,这些把《叶甫根尼•奥涅金》或《黑桃皇后》托付给柴可夫斯基平凡音乐的唱词作者,这些阴险的人物,他们以一种违法般的方法曲解了普希金的文本:我之所以说“违法般的”,由于这恰恰便是法令应该出头干涉的场合……把《叶甫根尼•奥涅金》或《黑桃皇后》搬上舞台,不可思议有比这更愚笨的工作。

但假如说纳博科夫对柴可夫斯基歌剧剧本的吐槽说出了咱们的心里话,那么把他的音乐也一棍子打死就真实有失公允。幸而纳氏也有自知之明——他曾在各种场合屡次供认自己毫无音乐天分。

事实上,救了柴氏这两部歌剧的正是北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50其音乐。在《芭田股份黑桃皇后》的音乐中,一边是从格尔曼、丽扎的咏叙谐和咏叹调中提取出的爱情主题,另一边是托姆斯基叙事曲中的抽出物——标志变老、去世的伯爵夫人主题和标志命运、奥秘的三张牌主题。这三个主题交错在一起,命运主题逐步主导旋律的开展,直到格尔曼自杀后,爱情主题才在他的遗言中从头显现——在爱和命运的奋斗中,前者终究取得胜利,可价值却是去世。

另一方面,尽管剧情被搬到18世纪,柴可夫斯基却毫不介意从自己日子年代的城市浪漫曲中为格尔曼和丽扎的音乐选材(从中也可看出柴氏音乐兴趣和文学兴趣之间的张力),而18世纪的音乐则留给了上流社会——剧中剧牧羊人二重唱的音自wei乐选材自莫扎特的《魔笛》,而伯爵夫人回想往昔时唱的浪漫曲则选材自格雷特里的《狮心王理查》。在莫扎特风的剧中剧里,牧羊女不为赋有的金老虎(Zlatogor)所动,忠贞地爱着赤贫的牧羊人明眸哥(Milovzor)。但是在19世纪曲风的实际国际中发作的工作却恰恰相反——丽扎只能嫁给赋有的叶列茨基公爵,而赤贫的骠马队格尔曼为了爱不得不逼上梁山,终究走上一条不归路。

比较起那些苍白做作的唱词,爱与命运、上流社会与它的弃民、夸姣的艺术国际与严酷的实际——这些经过音乐表现出的抵触和悲惨剧,莫非不是歌剧《黑桃皇后》真实的动听之处吗?

《黑桃皇后》舞台表演史

剧本与原著间的张力、唱词与音乐间的张力——《黑桃皇后》的舞台表演史绕不开这些内涵于歌剧本身的严重抵触

早在20世纪初,达维多夫(D北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50avydov)、阿尔切夫斯基(Alchevsky)等格尔曼的前期表演者就开端发掘格尔曼身上“拿破仑的侧脸”——换言之,开端逐步抛弃“柴可夫斯基的格尔曼”,转而诉诸“普希金的赫尔曼”。

柴可夫斯基形象在苏联的演化,也为阐释其著作供给了多种可能性。尽管在世时就已被公认为俄国最优异的作曲家,但柴氏的著作却一向没有被列入经典。十月革新后开端几年,柴可夫斯基被认为是一个过气的贵族音乐家,他的创造郁闷、消沉、衰老,充溢不切实际的梦想,完全不符合新年代的要求。其实就连早已被奉为经典作家的普希金,其位置都在先锋派和极左派两路造反小将的夹攻下变得危如累卵。

但是跟着斯大林掌权并逐步肃清政敌,文艺界的审美兴趣开端从头变得保存化,先锋派和极左派的支持者都遭到整肃、规训,而经过取舍的经典作家、经典著作则获得了无与伦比的政治位置。从20年代末开端,普希金的位置就从头升高,直到1937年诗人去世一百周年的纪念活动将他完全送上了神坛。在音乐界,相对应的人物天然便是柴可夫斯基。

像斯坦尼斯拉夫斯基(Stanislavskiy)和梅耶荷德(Meyerhold)这样的天才导演天然都嗅到了文艺界的这种新动向,两者都执导过以《黑桃皇后》为体裁的歌剧著作。

梅耶荷德和斯坦尼斯吊车拉夫斯基

前者毫不隐秘自己将柴剧人物普希金化的倾向:“我心目中的格尔曼不是个光芒的军官,而是个工程兵,想必不好看,戴眼镜,郁闷,腼腆,愤恨,目中有凶光……格尔曼这个主人公将不会是人们在歌剧舞台上习气见到的那个情人……”

梅耶荷德更是对剧本和总谱都动了大手术,并确定柴可夫斯基在心底其实更倾向国字脸合适什么发型普希金,而不是弟弟的“错谬剧本”。所以舞台上发作了一种古怪的作用——乐池里奏着柴可夫斯基热情汹涌的音乐,舞台上却演着普希金充溢挖苦的散文故事。而这种戏曲与音乐的“对位”正是83版射雕英豪传梅耶荷德想要的。

经过这两部“普希金化”的歌剧编列,他们好像暗示了这样一个逻辑:咱们之前看到的柴可夫斯基不是他真实的姿态;真实的柴可夫斯基其实和普希金相同,因而也配得上普希金这样崇高的位置。

1940年,在柴可夫斯基诞辰100周年的纪念活动上,旧日的反抗贵族作曲家总算得到“平反”,一夜之间成为一名“具有真实人民性”的作曲家。那些曾被视为消沉、郁闷、尽是梦想的著作在新年代的批判家看来,清楚充溢了活跃达观壹钱包、芳华弥漫的精力,是“深入的实际主义创造”。

但是挖苦的是,当柴氏本身被当作那个“肯定规范”,那么他的著作也就相应失掉了被自在阐释的空间。对原著的忠实,成了后世艺术家面临经典时仅有“正确”的情绪,而勇于进行立异实验者,简直都没有好下场。其间,最有代表性的是大导演留比莫夫(Lyubimov),70年代末他应邀为巴黎歌剧院编列新版《黑桃皇后》,但是新剧没有排演,《真理报》上就刊出了闻名指挥茹拉伊蒂斯(iraitis)(此君其时也在巴黎,他多半是在巴黎歌剧院的档案室中偷看到了留比莫夫的手稿)的公开信《保卫〈黑桃皇后〉》,此文直指留比莫夫团队“像宗教大法官相同,将柴可夫斯基送上火刑柱”“为了廉价国外广告的菲薄利益变节了咱们的圣物”“有预谋地消灭俄罗斯文明的丰碑”“嘲弄俄罗斯经典著作”,终究苏联方面撕毁协议,强行撤回制造,引发了一场大张旗鼓的风云。

一向到苏联崩溃后,意识形态的藩篱免除,歌剧导演们才又重获艺术创造的自在。此次来到上海大剧院巡演、由斯捷潘纽克(Stepanyuk)导演的马琳新舞台新制造便是在这样一个新年代布景下的产品。尽管没有对剧本和总谱做什么改动,但这一制造仍暗示了普希金文本的在场——格尔曼的造型像极了少壮时的拿破仑。而漆黑、不详的布景以及舞台远景处摆放的纸牌屋都有深入的政治隐喻:导演的联想从赫尔曼那拿破仑的侧脸动身,延伸到陀思妥耶夫斯基的拉斯柯尔尼科夫,再到俄国革新,其实都是在暗射俄罗斯当时的政治局势,无怪乎导演在首演前的采访中曾大谈“波拿巴主义”的危险性。

“命运之力”

苏联批判家往往将《黑桃皇后》的中心主题阐释成揭穿社会不平等。但事实上,社会不平等只构成歌剧的布景,柴可夫斯基真实关怀的,仍是爱与命运的抵触,是个人与命运的奋斗。歌剧中,个人向命运的应战终究惨遭失利,爱尽管终究打败命运,却是以去世作价值,这种宿命论颜色,明显不太合适苏维埃音乐学为柴可夫斯基创造所赋予的活跃达观的面相。

这股“命运之力”不只在剧中飞扬跋扈,乃至在剧外都时隐时现。《黑桃皇后》演出后不到三年,正迈入创造巅峰的柴可夫斯基感染霍乱,死在弟弟莫杰斯特坐落彼得堡小海街13号的家中——而与此楼隔街相望的刚好便是《黑桃皇后北京国安,品读 | 柴可夫斯基VS普希金,两者的《黑桃皇后》有什么不同?,开瑞k50》中伯爵夫人的原型,戈利岑娜(Golitsyna)公爵夫人的老宅。

1935年,政治上现已非常失势的梅耶荷德满心等待能靠自己的新版《黑桃皇后》咸鱼翻身,谁知《黑桃皇后》却成了他最终的著作,5年后,梅耶荷德连同别的三位该剧中心创造人员在大清洗中绣春刀2被枪决。

1984年,也便是巴黎歌剧院事情后的5年,留比莫夫在伦敦承受外媒采访时口无遮拦地批判苏联的文明方针,没想到苏联政府竟命令掠夺这位大导演的苏联国籍,使后者如丧家犬般在全国际飘扬了好几年,直到1988年才得以回国。

至于斯捷潘纽克和他记忆犹新的“今世拿破仑”会遭到“命运之力歹意”怎样的眷顾,咱们只能拭目而待。

声明:该文观念仅代表作者自己,搜狐号系信息发布渠道,搜狐仅供给信息存储空间效劳。